尽管已经过去20年
但这大宅门的配乐，只要再响起
依旧能让人浑身起鸡皮疙瘩啊
再看看现在的内地影视剧
已经有多久没出现过这样钻心的配乐佳作了
？？？
（视频已获“国家大剧院”授权）
大家刚刚看到的作品，是由指挥家张鸣执棒北京民族乐团在国家大剧院精彩演绎的《大宅门写意——卢沟晓月》。
短短10分钟的曲子，完整勾勒出了一幅壮阔恢弘的百年家族兴衰画卷，让人如魂穿清末民国。
几次掀动心绪的京胡、琵琶、锣鼓等民族乐器，将乱世中的世间百态和悲欢离合描述得淋漓尽致。
20年前，电视剧《大宅门》首播，当年即获中央电视台收视冠军。
在一众明星戏骨阵容背后，还隐藏着一位巨大的功臣，他就是为该剧创作配乐的作曲家——赵季平。
赵季平何许人也？
他的名字对于年轻人来说或许有些耳生，但他的作品，部部都堪称经典，且几乎承包了每个中国人的荧幕记忆。
《黄土地》《红高粱》《活着》《霸王别姬》等电影配乐，让他为张艺谋、陈凯歌等第五代导演的影片提供了完美的音乐支持，同时也为中国乡土电影配乐后20年的创作样式提供了最佳参考。
《大宅门》《水浒传》《笑傲江湖》《乔家大院》等电视剧配乐，用经久不衰的旋律，向一代代国人展示着什么是中华儿女的家国情怀和民族侠义。
▲赵季平谈《大宅门》配乐
上个世纪末，日本有个名叫武满彻的作曲家，不止一次地对国际电影音乐节的组织者说：“中国有个赵季平，你们一定要注意他。”
武满彻是第一个被列入西方音乐史的东方音乐家，日本后继的作曲大师们，或多或少都受过他的影响。
被这样的大佬欣赏和推荐，足以见得赵季平的能力卓越到什么地步。
曾有传言说，想要赵季平做配乐，这影视作品的质量也不能低。
对于一个有追求的作曲家来说，这太正常不过了。配乐很大程度上，能够起到为电影赋予灵魂的作用。二者一定是要相辅相成的。
而且，神奇的是，赵季平的作品，即便是不配上画面听，依然可以产生通感，每一个拥有丰富想象力的人都应该能体会得到。
正因具有这样的魔力，陈凯歌在第一次听过赵季平的曲子之后，说出了这番话：
“我仿佛在欣赏一幅古人衣袖拭泪、折柳赠君、依依惜别的霸陵送别图，仿佛在聆听浩浩流去的灞河水和那柔肠寸断的骊歌。”
那是在1983年的一个冬天，陈凯歌、张艺谋、何群三人来到西安戏曲研究院，为的就是找熟悉当地风土人情的赵季平给电影《黄土地》作曲。
▲《黄土地》插曲《女儿歌》
当时，赵季平给陈凯歌放了《丝绸之路幻想曲》的第一乐章《长安别》，陈凯歌激动不已地给出了上面的评价，赵季平也理所当然地成了《黄土地》的配乐人选。
大家一同在陕北采风时，当时还是摄影师的张艺谋，还说过“如果我当导演，第一部片子就请你来作曲”，之后也确有兑现。
之所以擅用乐曲来描摹中华大地发生的故事场景，还要归功于赵季平的家庭氛围与成长经历。
赵季平的父亲，是长安画派的奠基人赵望云，和齐白石、徐悲鸿、石鲁齐名，写生足迹遍及西北各地，用画笔描绘了一幅幅雄奇苍劲的西北图景。
▲赵望云画
赵望云是中国戏曲的爱好者，喜欢秦腔、豫剧、京剧，而且拉得一手好京胡，朋友也多是艺术圈的名流。
从小跟着父亲去戏园子听戏的赵季平，没有继承父亲的衣钵，反而生出了要当作曲家的梦想。乐器成为了他的画笔，引领他走向将民族音乐发扬光大的道路。
从西安音乐学院毕业后，赵季平被分配到了陕西省戏曲研究院，这和他学习的西方音乐体系完全不对路。
但父亲很高兴，劝他好好研究戏曲，并且说了一句让他受益终生的话：“你在学校里缺了一课，就是民间艺术的洗礼。”
赵季平在戏曲研究院一呆就是20多年。
在这里，他接触了很多优秀的民间艺术家，为他们的独门绝技惊奇或落泪。他也经常去民间采风，钻研各类民族乐器，了解底层人民的文化生活。
那些年的所见与所闻，都成了赵季平的大脑素材库，在他的巧思之下被运用到一系列作品中。
《大宅门》主题曲融入了多种戏曲元素，京剧、京韵大鼓、京剧、评剧、豫剧、梆子……
《红高粱》中，一反传统配乐的常规套路，用36支唢呐、4支笙、一面中国大箭鼓奏出了生命的呐喊；
为《水浒传》配乐时，他特意到山东西南部呆了一个多月，《好汉歌》的灵感就来自郓城民歌《呀儿哟》和单县民歌《王大娘补缸》；
为《乔家大院》配乐时，赵季平三下山西采风，最终将晋剧的主要乐器二股弦、晋胡糅进交响乐队，编织出浓浓的晋中风韵。
尽管赵季平擅用传统乐器，但他的创作从来不以传统乐器为噱头。为了更好地服务影片，他甚至还会在配器上做减法：
《霸王别姬》中用悲凉的京胡和箫来表达凡人内心的孤独悲凉；《菊豆》中，仅用“埙”这种仅有一个八度的乐器来渲染大杂院里的阴森气氛，传递强烈的悲剧色彩。
20世纪末，正是西方音乐大举入侵的时期，民乐正处于日渐式微的境地。赵季平却用一首首“乡土气息”浓重的曲子告诉世人：传统音乐是我们的根。
“好的音乐作品可以和世界对话。”
用民族语言和世界对话，是赵季平一生都为之努力的事情。直到70多岁，他仍未停止过这样的追求。
▲《第一小提琴协奏曲》
作为创作者，他贡献了《第一小提琴协奏曲》等最近力作；作为音乐学院的院长，他请民间艺术家到学校讲课，把民歌戏曲搬上了作曲系的课堂，并且经常教导学生们要多深入乡间采风。
很多人会说，赵季平是中国电影配乐的第一人、民族音乐的集大成者，这样的赵季平还没有第二个。
“乐坛神笔”固然难以超越，在越来越急功近利的影视配乐领域，我们也只能乐观地期待再出现一位卓越的后浪了。
责编：刘海波
审校：裴岚