在我国军事工业飞速发展的今天，新型战机冲上云霄为实现中国梦迈出了坚实的步伐，正是军工人的辛勤付出奠定了军工事业快速发展的基础。在新中国的话剧舞台上，成功的工业题材话剧确实不多。军事工业内容与观众生活有距离，同时对于创作者来说工业领域创作内容难度大。也许工业流程很震撼，生产场面很壮观，但是表现在舞台上，很容易流于叙事层面或者现象一般。话剧《苍穹之上》正是找到了最佳的切入方式，将这样一个尖端制造业的生产场景和与其相关的人、事、情展现到了舞台上。

话剧舞台上首次塑造中国航空人的英雄群像

《苍穹之上》涉及了带有挑战性的军工题材，表现改革开放40年，中国军工企业面临各种困难和挑战，奋力追赶世界领先目标，打破西方的技术封锁，独立研发、制造中国自己的型号飞机——歼击机的故事。这部宏大的现实主义题材，关乎中国人民的文化自觉与文化自信，牵连自近代以来“落后就要挨打”的民族历史情结，更显示着面对挑战、攻坚克难、奋斗不息、求索不止的民族精神和奋斗业绩。苍穹之上，寰球如此凉热；苍穹之上，有我时代壮歌；苍穹之上，天风浩荡，腾飞在即，目标永在前方；苍穹之上，星光如目，云霞如魂，那是几代航空人呕心沥血、铭心刻骨的奋飞之梦。

　　正是这一群“草根”般的平民英雄，彰显出中国人的主流精神。几十年来，普通的科技人员和产业工人，为成就国家事业奉献了几代人的心血，怀揣一颗报国之心，主动承担苦难，担负责任。国家兴亡 匹夫有责。人民群众是历史的创造者，平民英雄现在是未来也将是支撑历史前进的主要动力，谁来支撑历史往前发展，谁就是真正的英雄。

　　在每一个社会转型期、产品转型期、生活转型期，都会引发出各种矛盾，冲击着人们的思想观念，并带来触及多方面的变革，也考验着所有人的意志，拷问着人生的目的和价值。《苍穹之上》这部话剧在战机研制被迫中断、工厂不得已军转民、经商潮带来人心惶惶这一特定的社会背景下，生动刻划出理想者的执着坚定、急功者的临阵脱逃、迷茫者的无所适从。继而在重启型号战机工程的过程中，让理想者得偿所愿、急功者回归初心、迷茫者明确方向，凸显了“只要永不停歇前进的脚步，就能趟出一条路来”的满含正能量的人生主题。

　　编剧以对于航空人的个性具有深入的了解，塑造出独特鲜明、富有个性的人物形象。剧中的江川和妻子张琪，是典型的理工男和理工女，他们为新型飞机的研制抛家别舍，忘我工作，可是儿子小海却成了野孩子，考不上大学，让他们既无奈又自责。该剧以平常话语把科研工作者的忙碌状态与奉献精神点化出来。他们是要强的，也是理性的，他们的私人情感具有鲜明的职业特点：用说理的方式谈情，用争执的方式示爱，用逞强的方式交流，用离开的方式贴近。工作的压力，精神的焦虑，家庭的矛盾，让他们没办法和风细雨般温和，只能是雷厉风行般行动，这是他们强烈的事业心的表征，也是他们无私奉献的人格精神的集中反映。

　　《苍穹之上》作为军工题材的话剧重点表现了科研人员、生产人员、试飞员的真挚情感：一是对民族的深情，二是对飞机的钟情，三是对家人、恋人的亲情。航空人这样形容他们的飞机：“这飞机是有生命、有感情的啊，外装是它的皮肤，发动机是它的心脏，线路是它的血管……在它上面，记载着我们航空工业的过去和现在。”时光如潮，生命如歌，新型飞机的研制成功凝结着几多心血，几多甘苦，几多感叹。戏剧巧妙地交织了研制者的个人情感、科研攻关步骤与飞机生产过程，当飞机在云层之上翱翔之时，我们不能不为之感慨动容。

写实与写意结合的舞台设计 展现宏大场面

　　《苍穹之上》的另一个可贵之处在于，它将一个原本沉重的话题诗意化地展现在舞台上，有宏大的面的描述，又有动人的细节刻划，立体展现了中国航空人的理想、抱负、情怀，倾诉了他们的酸甜苦辣，更艺术地展示了他们无私的奉献和攻坚克难、百折不挠的拼搏精神。

　　该剧的舞台设计，采用写实与写意相结合的方式，中性的高大的金属框架，显示着大工业的场面和气势；而发动机的实体呈现，在灯光效果的烘托下，彰显科技含量和视觉冲击力。明亮的不锈钢管、悬挂在舞台中央的机头模型凸显了该剧的内容环境，场景之间的转接更突显了剧作者的用心。剧中万知远带着对自产大飞机的期待与祝愿，静静地离去在工作的现场，这一情节虽是“戏”，但更多的是浓浓的“情”，寄托了对航空人的一片怀念和爱戴，也是戏的静悄悄的高潮，催人泪下。“吹哨人”既承担了某一幕戏之间转接的调度，又仿佛是生产过程中的指挥员，与剧情、与故事内容融合为一体，堪称“匠心”独运的点睛之笔。

　　这是一曲献给航空人的赞歌，更是一曲献给祖国的赞歌。“苍穹之上，浩渺无际，更远更大的目标与挑战就在前方；未来中国的命运，就在今天，就在我们每一位中国人的手上。”而放飞梦想的，不仅仅是剧中的航空人，更是我们每一个中国人。（文 宋宝珍）