电影是一门视听艺术，而其中色彩又占据了很重要的位置，万事万物都有颜色，色彩对人的视觉冲击力是极大的。在一众导演中，张艺谋对色彩运用有极大执念，张艺谋擅长使用色彩来进行叙事，赋予色彩一定的象征意义，用色彩来塑造人物形象，烘托气氛，推动情节的发展等等。而作为张艺谋第二部在春节档上映的电影《满江红》在色彩的运用上也有很深的意蕴。对色彩运用游刃有余。影片围绕一个命案、一封密信、一个时辰、一个院子来展开，通过对空间色、服装色、细节色的设计，对影片的叙事、表达、塑造上起到了极大的作用。

张艺谋曾说：“色彩是最能唤醒人类情感波动的因素，导演采用”日戏夜拍“的方式，通过后期调色的方式来达到导演想要的空间环境色，也大大增加了影片前期可拍摄的时间”在满江红中，影片的绝大部分都是一种青灰调子，首先这种色调比较符合故事发生的时间，是天还没有亮，灰蒙蒙的天空搭配上纵深迷幻的院墙，院墙也是青灰色，整体偏冷偏灰的空间，给人一种不安、紧张的气氛，奠定了全片悬疑，的基调。当张大、孙均等人穿梭在这个大院查案的时候，这种冷色调又会加强剧情的紧张节奏，也暗示了以秦桧为首的统治阶层的冷漠。导演对空间色的设计不是一层不变的，而是有个变化的过程，在剧集的最后五分之一，太阳出来了，整个画面由原来的冷色调转换成了明亮的暖色调，这展示了时间的流逝，从黎明到日出。从冷到暖也暗示了剧中人物心境的变化，以孙均最为明显，从最开始的冷酷，按规定办事，到最后的被张大等人打动，愿意继承他们的遗志，找寻岳飞的遗言。在院楼上慷慨激昂的复诵岳飞的满江红，他的信仰在那一瞬间跟天一样变得清晰明亮。

在《满江红》导演不仅在空间色上有设计，在人物的服装色上也富有巧思，而且人物的服装是可以帮助人物来说话的，也可以更好地塑造人物的形象。影片中的士兵盔甲都以黑灰色为主，厚重的盔甲在士兵的身上像是他们的枷锁一般，与请冷色调的环境相互映衬，而何立、武义淳等职务较高的秦桧的走狗，则以青灰色颜色的衣服为主，与底层的被统治者相区别开来，秦桧，影片中最高权力的实际掌握者，多以黑色的单袍为主，黑色也象征了秦桧的权利和不可侵犯性，作为统治者对底层人民有压迫的气势。但是影片中有一位的衣服与整个环境格格不入，让人在画面中很难不注意到她，小桃子嫩粉色的上衣加上浅绿色的裙子，是春天的颜色，在影片中暗示了希望，小桃子的天真无邪与片中其他人的尔虞我诈形成了鲜明的对比，色彩的碰撞使电影的美学意境更加深入人心。

张艺谋对红色红色爱的深沉，这两年虽然也来越偏向写实，但是在影片中还是可以看到对一些细节使用红色，在《满江红》中，在整体的色调为冷色调的环境下，樱桃的出现，为冷冰冰的画面增加了一抹亮色，像是带来了希望一般。跟画面形成了鲜明的对比，红色樱桃出现的次数虽然不多，但每次都有不同的含义。第一次是张大去后厨查案的时候，桃丫头端着去了把的红色樱桃，因为是她娘帮她去的，这里的樱桃也是亲情的象征。第二次就是刘喜死后，张大偷给桃丫头白镯子，桃丫头给张大一个带把的樱桃，这也成为后来何立识破他们是一伙的关键道具。第三次张大将樱桃送给瑶琴，而后面在搜身的时候连核带把都吞了进去，这里的樱桃是爱情的象征。到最后的“红了樱桃，绿了芭蕉”，樱桃已经不单单是樱桃，它是一群底层小人物为了反抗南宋朝廷不作为的希望，统治者压迫人民，人民前仆后继，即使希望渺茫，也会奋力一搏。导演特意选取红色的意象，即增添了画面的层次感，也暗示了在这个统治者麻木妥协的时代，总会有人站出来想去改变这个环境。将大的情感寄托到一个小的物件上面，以小见大。深化了电影的美学意蕴。

满江红中的空间色、服装色、细节色、相互配合、相得益彰，张艺谋将最简单的青、灰、红通过设计，暗示了主题情感，推动了情节发展，塑造了人物形象、表达了浓厚的爱国情感，向世界宣传中国文化，让世界看到中国色彩！

文/郝俊会