中国现代动画电影的曾一度成为进入创作低迷，低龄化的迎合与表达使其缺乏足够内核与质量.近几年，动画电影在《姜子牙》，《哪吒之魔童降世》等作品出现回归兼具儿童动画趣味与成人内涵的讨论。电影《深海》正是在此基础上制作而成，本片从三重叙事维度将故事内核聚焦于当下社会的现实生活，聚焦于儿童心理细腻敏感的精神世界。将人性中的孤独与脆弱编码入动漫，引发观众对心灵世界的思考与洗涤。
一、双向叙事空间的构建
电影空间是由人物生活的物理场景、故事空间和心理空间构成的，其空间是创作者在表达影片叙事节奏和寓意性时所做出的主观反应，起到了关键作用，使观众对影片的来龙去脉有所了解。然而，动画电影《深海》在构建电影空间时，不仅没有采用常规的现实空间叙事方式，反而采用了与现实和梦境双向空间进行叙事，一方面通过现实的空间构建故事的基本底层逻辑和信息，另一方面则是通过梦境空间构建人物的精神世界，使其具有丰富的逻辑和稳定性。
其现实空间的构建导演采取以故事主人公参宿的现实回应和家庭环境的展现与构成，力求最直面的展现现实空间的情绪。导演用灰色的基调来进行故事的展开，通过片段中父母的争吵，母亲的出走，放学的无人接送，生活琐事的无人关怀，就将参宿暗淡破碎，缺乏关爱的原生家庭状态进行生动的呈现。在这样的环境下，无论是鞋子不合脚的勉强，还是在父母与弟弟一家其乐融融的合影的强颜欢笑都是参宿没有安全感的自我隐忍，展现出她在现实空间价值的缺乏，自我意识的薄弱。而导演别具匠心的设计暴风雨中参宿送鱼回大海的场景，其到了极大的作用。一方面，展现了参宿作为儿童的单纯善良品质。同时，她多次的关注大海，凝时大海，也是进一步暴露出参宿病态的心理问题，即是为她跳海进行铺垫，为了她进入梦境世界提供合理性与相应的衔接。
梦境空间是导演构建故事的主战场，其梦境空间可以说是对于现实世界的折射的，对其现实空间有着微妙的联系与映射。在冰冷的海洋中，五彩斑斓的色彩围绕下，深海的登场则是对梦境空间的构建，梦境空间的更多的是展现参宿的个人精神世界。这里的海精灵与丧气鬼是现实空间的延续，深海号则是她内心安全的港湾和栖息处，五彩斑斓的海底世界则是她对外部世界的憧憬与向往。在梦境空间里，参宿摆脱的常规的生活环境，带着寻母的执念，开始逐步的自我意识觉醒。。同时，现实空间的残留与抑郁症的影响在进一步阻碍她的意识觉醒，进一步消耗她的精神世界，体现出现现实空间与梦境空间的碰撞与激烈冲突。
二、隐喻叙事的表达
隐喻是电影叙事更深刻的表达和作用，而隐喻的表达构建了导演真正意义上的叙事意图和叙事情感，其中的结构隐喻是用认知领域不同但结构不变的另一种概念。这两个概念的结构不变，即各自组成成分之间存在着规律的对应关系，尽管它们在认知领域不同。电影《深海》正是通过大量的隐喻使用，通过出无限的思想解读与情感宣泄。
在用色上，红色的形象有母亲留下的旧卫衣，也有参宿的卫衣和丧气鬼的形象。在她的幼年时期，母亲就离开了她，红色的旧衣服象征着母亲对母亲的温暖，象征着希望能够参与到母亲的爱和家庭中来。参宿的红色卫衣是自我保护机制，为了隔离原生家庭的伤害，参宿套上了一顶帽子。 红色也是在深海中幻化成“丧气鬼”的参宿的执念，每当参宿产生负面情绪时，它便会席卷而来，造成破坏与伤害。导演将参宿被压抑已久情绪所侵蚀时的内心感受，用这样画面淋漓尽致地传达出来。
其次就是金色，金色隐喻着生命力，也是一种闪耀色。梦境中，参宿在海面上被大黄鸭唤醒，也代表着参宿第一次的新生，她与大黄鸭带着寻母的目标，驱车前往深海，开始探险。同时，这也暗示着她个人意识的觉醒已现雏形。并且在去探索深海之眼的过程中遇见了丧气鬼，参宿也是全力贡献了自己的力量，帮助深海号冲出困境成功到达深海之眼，天际发出了耀眼的金色光芒。这是神速都第二次新生，参宿能勇敢直面面对恐惧与困难，认可了自我的意识，肯定自我的价值与自我的存在的意义。目睹现实生活中的参宿坠海的小丑，拿起黄色的游泳圈跳入海中营救，却被风浪卷走，拯救参宿的南河以身殉职完成了对参宿的第三次新生。隐喻的表达梦境世界的破碎，与参宿要完成对现实世界的回归。
在角色符号上，在深夜里最为明亮闪耀的便是天狼星，这正是对于着参宿的弟弟，是一家人的聚焦点。参宿与南河之名源于参宿四星与南河三星两颗恒星。参宿四是一颗濒临爆发的恒星，微弱的光亮和渺小的体积，让它难以被察觉。而南河三则是陪伴在它身边的另一颗星星。在影片《深海》中，参宿、南河被赋予了更深的寓意。参宿代表着生活中的自己，而南河则代表着内心深处的那个自己。缺少母爱和陪伴的参宿，在南河那里得到了温暖和关爱。南河的存在，让这里的住宿变得更有力量、更有自信。因此，参宿和南河更像是一个共同体，代表着人们内心深处的渴望和需要。
三、独特叙事角度开拓
中国的动画电影，在近十几年的探索中，已经形成了初步的探索方向和选材方向，多以神话故事或民间故事为创作蓝本，对传统故事和人物形象进行创新，并注意个人运势和集体运势之间的衔接。电影《深海》不同之处在于，将后现代主义工业美学与中国传统民间鬼神文化元素相融合呈现在了外观设置上，以这种巧妙和谐的方式，架构出全新的东方奇幻故事的景观，展现了东西方奇幻元素的融合运用。而且与以往国产动画电影中常见的东方法术不同的是，《深海》选择了西方经典奇幻元素——魔幻，这与以往的国产电影不同。南河船长用魔法劈开海水，海精灵也有超能力进行形状的变化，船上人物沾水过多则会变回原形，这里是吸收借鉴了西方奇幻元素，同时有以具有东方色彩的人物与形象表达，将东方奇幻的内容进一步丰富。结合内向开掘的主题呈现和审美空间的虚实拓展，使中国原创动漫艺术的探索再上一个新台阶。同时电影，首次采用的粒子水墨技术，完成了对二维与三维画面的连接，将东方水墨画的意蕴美融入深海世界的视觉美中，用绚丽的彩色水墨画绘满了深海世界，实现了东方奇幻美学的全新突破。创新技术的运用极大的提高奇幻视觉精彩程度 ，也为中国动画电影的发展提供了更多可能。
动画电影《深海》正是通过双向叙事空间的构建，隐喻叙事的表达以及独特叙事角度的开拓三重叙事维度，完成叙事的精彩表达，筑造了一个虚拟美好的彩色梦境世界，展现了抑郁症群体内心渴望的精神乐园。导演也是通过扭曲和变形其具体事物映射人物的内心与生活境遇 。将国产动画电影的叙事主题从对外部世界的宏大叙述转向个体生命体验与情感需求的内部拓展 ，不仅丰富了中国动画电影创作的画面表达，更进一步挖掘了中国动画电影叙事的深度。
文/胡轩